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美国独立电影不完全指南



 

美国独立电影不完全指南 

——《世界电影指南系列:美国独立电影篇》(Directory of World Cinema: American Independent)书评

文 | 李思雪 Tilda S.X. Li

 

美国独立电影是美国电影洪流当中一个特色鲜明、气质迥异的支流——那些或是古灵精怪、或是口味超重的影片很难用“类型电影/作者论”、“商业电影/艺术电影”这样纯粹的二元对立视野将它们服服帖帖地归类研究。它们像一个个游侠儿,徘徊在主流电影的边缘。“独立(independent)”这个名头对于它们和其创作者来说更像一枚别在胸口的勋章——那是一种“叛逆”气质的认可和“不媚俗”精神的彰显。如果您还在纳闷到底什么样的影片才是“美国独立电影”,这些独立电影究竟有何迷人之处,那便不妨打开这本《世界电影名录:美国独立电影片》一探究竟。

本书不是一本简单的梳理美国独立电影发展史的史书,也不是一本仅供查阅推荐影片列表的索引,它更像是一个个相互独立又紧密相连的小课题的集合。这些课题均是美国独立影片最常关注与表现的元素或主题,如:美国黑人社会/文化(African-AmericanCinema)、贩毒/药物(ChemicalWorld)、犯罪(Crime)、家庭的分解与功能的丧失(FamilialDysfuction)、酷儿文化(QueerCinema)、“在路上”与“垮掉的一代”(Onthe Road)、无业游民(Slackers)、地下社群(UndergroundUSA)等等。美国独立电影很重要的一方面即揭露和展现主流电影唯恐避之不及的社会阴暗面。创作者的动机也绝非迎合和取悦受众,用糖果和气球装点冰冷甚至是残酷的现实。他们用各种新奇的视听手段、反常规的叙事方式引领观众来到一个并不熟悉的影像世界。他们嬉笑怒骂,他们冷面讽刺——观众爱这些作品也好,恨这些作品也罢,然而,当这些影片第一次面世时,人们不得不承认他们被震惊,被撼动,被迷住。

对美国独立电影认识的一个误区是:独立电影是指那些不赚钱的电影。这个说法早在1994年昆汀·塔伦蒂诺(QuentinTarantino)那部《低俗小说》(PulpFiction)狂赚一个亿美金票房时不攻自破。对美国独立电影认识的另一个误区是:独立电影是指那些小众的实验性私电影。当然,这个说法有其正确的部分:的确,许多独立电影在最初上映时,范围小,受众少,但它们能很快吸引一批最忠实的粉丝。他们会反复观看这些影片或者同一导演的影片,交流对其中经典桥段的解读,寻找导演在影片中故意设置的隐秘的符号与彩蛋,把他们钟情的电影海报或者演员角色印在T恤上高调地表达自己的喜爱之情。他们这种狂热的喜爱之情简直如同一种宗教崇拜,电影学中专门发明“邪典(Cult)”一词来描述这类影片。美国独立影片不完全等同于邪典电影,但多少都带有这种“邪典”的气质。最后一个要澄清的误区是:独立电影和主流电影水火不相容。其实,两者从来都没有放弃过互相吸纳、互相融合。独立电影尝试着走工业化的道路,以便获得更多的资金和资源。主流电影也希望能够吸收独立电影的新鲜血液,成为自己的新生力量。书中写明,1999年是非常具有标志性的一年:这一年,可看做是美国独立电影成功介入主流电影的一年。《成为约翰·马科维奇》(BeingJohn Malkovich)、《木兰花》(Magnolia)、《夺金三王》(ThreeKings)利用片厂资源完美呈现了导演的最初创意,并让汤姆·克鲁斯(TomCruise)、乔治·克鲁尼(GeorgeClooney)这样的主流明星在这些独立影片中展现了突破性的一面;《黑客帝国》(TheMatrix)横扫全球,人们津津乐道地谈论那子弹凝结、镜头旋转360度的精彩瞬间;《女巫布莱尔》(TheBlair Witch Project)印证了网络营销对于影片票房的巨大作用......而当下,每年的颁奖季中,独立影片们也都表现不俗,深得奥斯卡大叔的青睐。

那么,究竟什么才是“美国独立电影”?维基百科定义其为:没有好莱坞大型电影公司投资制作的低成本美国电影。除了上述提到的那几部之外,《邦妮和克莱德》(Bonnieand Clyde, 1967)、《逍遥骑士》(Easy Rider, 1969)等都算是美国独立电影的先驱。而今年来摘得奥斯卡奖的热门影片《血色将至》(ThereWill Be Blood, 2007)、《老无所依》(No Country for Old Man, 2007)等皆是美国独立电影的中坚力量。更遑论那些让我们顶礼膜拜的“神作”:克里斯托弗·诺兰(ChristopherNolan)的《记忆碎片》(Memento,2000)、大卫·林奇(DavidLynch)的《穆赫兰道》(MulhollandDr., 2001),还有那些颠覆着我们世界观的存在:《粉红火烈鸟》(PinkFlamingos, 1972)、《性爱巴士》(Shortbus, 2006)等等。对于独立电影爱好者而言,他们会兴奋地跟你聊他们最喜欢的导演:昆汀·塔伦蒂诺、斯蒂文·索德伯格(StevenSoderbergh)、大卫·O·拉塞尔(DavidO. Russell)、斯派克·琼斯(SpikeJonze)、科恩兄弟(Joel& Ethan Coen)、沃卓斯基姐弟(Lana & Andy Wachowski)......关于这些导演的琐事和台前幕后轶闻,他们如数家珍。

通读这本书虽然不能让你一夜之间就变成一个美国独立电影的行家,但却可以真实地将你带入一个新奇而丰富的世界。本书的编辑团队组成包括学者、记者和电影从业者。体例构成除了影片简介和影片评论,还有导演小传和采访录,从创作者、观众到评论者的不同视角展现对独立电影的认识和看法。

“美国独立电影”有其独特的昵称:American Indie。它对扩展美国电影的多元化功不可没,它像一针强心剂,为主流电影注入了前卫的因子和新锐的气息,而最重要的,它擦亮了观众的眼睛,敲开迂腐的头颅,让他们看到这个多面体世界更多的可能性。

作者微博 :@栗色雪

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